漫画影视化背后，IP成漫改的通关秘籍？

　　近年来网文IP影视化改编已经司空见惯了，但随着精品IP日渐匮乏，网改剧似乎也已经没有了太大的想象空间。而相比于已被大肆开垦的网文领域，漫画领域俨然还是一块有待挖掘的宝地。于是，比网文更能直观表现故事内容的漫画，便成功闯入了大众的视野。

　　随着艺术形态愈发多样化，IP影视化也不再只局限于网文领域，而是开始蔓延到了漫画领域。从《哪吒之魔童降世》到《快把我哥带走》，无论是漫画改编的国漫还是影视剧都受到了外界的广泛关注，而漫画改编也开始在一片赞誉中迎来春天。

　　漫改迎来春天

　　现如今，影视行业越来越多地将目光放在了漫画上，漫画改编的现象也变得越来越频繁。而漫画改编成为趋势，则与优质网文IP资源日渐枯竭不无关系。网文领域经过这几年的高强度开发，头部IP基本已被各大厂瓜分殆尽，剩余的IP要么因为篇幅过长不适合搬上屏幕，要么由于内容受限无法将其影视化。

　　在影视行业内容日渐稀缺的当下，相比于网文的局限性，漫画则凭借其流转率更高、传播途径更多、版权费用更低的优势，成了IP影视化的新选择。

　　另外，漫画受众的不断增加以及用户粘性的不断提高，也成了漫改的重要诱因。据极光发布的《2021年Q2移动互联网行业数据研究报告》显示，目前国内动漫市场发展稳健，月活跃用户规模也较为稳定，今年6月份国内漫画月活跃用户数已经达4967.4 万，同比上升11.6%。

　　一些知名的漫画IP经过多年的连载沉淀，已经具有了强大的用户基础及较高的粉丝黏性。比如幽灵姐妹的《头条都是他》和《快把我哥带走》都获得了数亿的点击量;而尤米的《恋爱大作战》的全网阅读量也超过了3亿，这些漫画作品的受欢迎程度俨然不亚于一个大IP。

　　正是基于优质的内容质量、稳固的粉丝群体以及旺盛的改编需求，漫画IP影视化就成了必然趋势。而在这一背景下，国内最大的漫画平台快看漫画也开始走向影视化。

　　快看也要“双轮驱动” ?

　　在前几日召开的2021产品升级发布会上，快看漫画宣布正式升级为快看，并表示将会在接下来的时间里，不断推出全新产品视频漫剧，以此来推动整个行业进入视频时代。快看漫画之所以选择在这时候加速视频化，其目的不言而喻。

　　从自身而言，快看漫画月活下滑明显，一定程度上制约了其商业化的发展。据天眼查数据显示，快看漫画2019年的MAU大约有4000万，不过这一顶峰数据在之后却出现了惊天逆转。最新数据显示，2021年的MAU仅剩2800万，有了明显下滑，显然月活上不去付费模式就无从谈起。而漫画IP影视化则能为快看漫画带来一定的流量和收益，成为其最大的变现出口。

　　从外部来看，视频时代漫剧更契合当下年轻人的娱乐需求。短视频的野蛮生长使得用户对漫画的需求更为多元，而全视频制作的漫剧，凭借内容充实、画面生动、节奏快速的特点，深得年轻人青睐。快看漫画的CEO陈安妮也曾表示，漫剧上线短短2个月，全网播放量就超过了15亿，部分漫剧甚至是抖音和微博热搜的常客，其播放量更是一度超过了同名漫画。

　　目前来看，“漫画+视频”的双轮驱动，必将给快看漫画带来意想不到的惊喜。不过，快看漫画擅长的领域毕竟是漫画，其在短视频的创作上并没有过多经验。所以，快看漫画的漫改之路也远没有想象中的那么简单。

　　漫改遭遇“拦路虎”

　　如今，快看漫画凭借其丰富的内容漫画库，以及对上游创作者生态的持续布局，已经形成了从内容到社区的完整生态模式。不过，尽管快看漫画已经积淀了雄厚的实力，但其漫改之路仍然要面对诸多困难。

　　一方面，国内漫改还未形成体系，贸然入局会有很大的风险。与已经形成了完善的制作体系的日本动漫相比，国漫仍处于起步阶段，没有合理的体系不说，市场基础还很薄弱。比如，目前漫改只是停留在投钱方面，在人才和资源上十分匮乏。而这样不仅生产的优质作品十分有限，也会使制作难度加大、制作周期变长，甚至在资本逐利下还有可能导致优质IP烂尾。

　　另一方面，真正的爆款很难打造，稍有不慎就会使收视与口碑双双失利。国内漫改作品虽然层出不穷，但真正的爆款却少之又少，而漫改作品的逐渐增多，也使其面临的争议日渐加大。比如演员与角色的贴合度、演员本身的演技、剧本的还原程度、制作方的能力、两种题材的转化等，都是需要着重考虑的问题。如果其中一项未达到期望，粉丝对IP的忠诚度就会削弱。

　　虽然国内市场上的漫改作品，正如雨后春笋般不断涌现，这其中甚至不乏卖座或者评分高的作品。但老实说，国内漫改影视化的数量依然不算高。

　　漫改的“通关秘籍”

　　目前漫改剧的影响力，仍多在圈层内部并未完全突破次元壁，彻底蔓延到大众层面，可见漫改之路依然是充满挑战。因此漫改剧想要有所突破，还得找寻一条破圈之路。

　　首先，要勇于创新敢于突破。一个成功的漫改作品，虽然需要在改编时注重对人物原型以及故事情节的还原，但这并不代表要对原漫一味复刻，而是需要保留原漫中的亮点。另外，还要根据实际拍摄模式和创作环境，对原著进行适当地创新。漫改只有在内容上贴近但不拘泥于原著，才能最大程度破圈，吸引更多观众的喜爱。

　　比如，漫画《快把我哥带走》中的精华部分，就是兄妹相处中的各种恶作剧，而真人剧《快把我哥带走》中就完美地保留了漫画中兄妹相处的情节，并增加了一些催泪元素，将其拍摄得更加真实、接地气，引起了不少观众的共鸣，也获得了较高的热度。

　　其次，要内容整体合理化。漫画改编时因受原漫内容限制，往往需要增加或删减情节和人物，但无论怎样，改编时也需要尊重原著，而针对漫改真人化有难度的作品，也可以尝试动画。但必须保留其原本剧情逻辑以及世界观的设定，即使有大量内容做不到符合原著，也需在保留核心要点的基础上做到内容剧情合理化，也只有这样才能不被原著粉丝诟病。

　　因此，无论是漫画IP化改编还是真人影视剧改编，二者改编开发的难度都同样不容小觑。从长远来看，漫改要想呈现出当下年轻人正在寻找的或是真正想看的内容，仍然需要长期探索。